专栏｜歌颂角逐类节目究竟想赛什么

本文摘要：即便如此歌赛类节目由注重歌喉挑选转而加重对歌曲艺术性和意义的提倡仍可以说得上是十几年来歌赛以致音乐类综艺节目的庞大进步。想一想就连近年让人感受日趋程式化的《中国好声音》在本届评委的身份设置上也悄悄强化了“唱作人”的比重形成了“两位唱作人（李健、李荣浩）＋两位有写歌能力的偶像歌手（谢霆锋、李宇春）”的全新组合。大家都来勉励原创这对于歌坛一拨又一拨的新人所起的示范和勉励作用是不言而喻的。 最后受惠的肯定是本土盛行乐和听众观众。

即便如此歌赛类节目由注重歌喉挑选转而加重对歌曲艺术性和意义的提倡仍可以说得上是十几年来歌赛以致音乐类综艺节目的庞大进步。想一想就连近年让人感受日趋程式化的《中国好声音》在本届评委的身份设置上也悄悄强化了“唱作人”的比重形成了“两位唱作人（李健、李荣浩）＋两位有写歌能力的偶像歌手（谢霆锋、李宇春）”的全新组合。大家都来勉励原创这对于歌坛一拨又一拨的新人所起的示范和勉励作用是不言而喻的。

最后受惠的肯定是本土盛行乐和听众观众。

图片泉源：豆瓣

歌颂角逐重嗓子不重内容这是自早年的“青歌赛”以来内地歌颂角逐的一个隐性“传统”。着力于推新人捎带推新歌或索性不推新歌此特色一直在大多数新老歌赛上延续至今有几年甚至还泛起愈演愈烈的趋势。

究其原因固然是新人翻唱脍炙人口的经典老歌无论在专业评委那里还是公共评审那里都比力讨喜、宁静。

《乐队的夏天》的亮点在于在前一季乐成的基础上进一步全方位地向观众展示了摇滚、电子、民谣、盛行等差别乐风、多种形式的乐队组合。对乐队作品、乐手的生活状态以及过往30年中海内地乐队生长的脉络向观众做了直观性的推介。

其中来自内地的“重塑雕像的权利”乐队、“五条人”乐队、“大海浪”乐队来自我国宝岛台湾的“康姆士”乐队等都向观众奉献出了各自的视听华彩。

《中国新说唱》偏重于展示以嘻哈乐为主的近年来流行于“少年—青年”这个年事层歌手的说唱创作。

它的吸睛点在于接地气能疏解年轻人和都市生活的苦闷宣泄激情和自我励志对青少年观众有一定的吸引力。不足是这个年事段及这种音乐审美自己所先天携带的思维简朴化嘻哈比传统歌曲越发依赖词语的押韵加上参赛选手的年事和文化条理所限在生活体现力和美感丰满度方面逊色于外洋的嘻哈作品。《中国新说唱》导师的平均年事可能也是迄今内地歌赛导师中最年轻的这既是这个节目的卖点和活力所在也是其出现的作品生活秘闻尚有些单薄、意境和主题尚有些幼稚的原因所在。

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歌颂角逐类节目（以下简称“歌赛类节目”）这十几年来汹涌澎拜可惊喜却谈不上能每年一见。算起来当年湖南卫视的“超女”“快男”是将人气与市场挂钩的地标性实验再厥后也就是《中国好声音》的“导师秀”、《我是歌手》的“职业锦标赛”、《天籁之声》的“擂台制”、《蒙面唱将猜猜猜》的“面具”等有限的频频形式出新。

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文艺、文艺事情者如果习惯处于宁静区是件危险的事情。歌坛固然也不破例。

近四十年来的香港歌坛媒体捧出过三代“歌神”：许冠杰、张学友、陈奕迅。三代实力歌手创作能力一代不如一代歌曲越来越在潮水中千篇一律恰恰也与四十年间粤语歌日趋下沉的实力曲线暗合。

其中《我是唱作人》在邀请歌手的视野上越发成熟差别曲风、差别年事段都有弥补了上一季过于偏重低龄歌手和网络歌手对歌坛宿将有所忽略（这季由于郑钧的泛起填补了这一空缺）的情形。尤为难过的是如节目名称所示人的这是一档完全展示本土原创歌曲实力的节目既给观众带来了差别类型新歌的享受也使参赛歌手进入一种以往歌赛类节目罕有的冲刺型的创作体验。

幸亏到了2020年歌赛类节目总算有了一点变化。制作方开始体现出了一定水平对于原创作品的兴趣。

如之前已经有过一季乐成作为铺垫今年开始步入佳境的《我是唱作人》《乐队的夏天》以及《中国新说唱》等节目都有着对首发新作、对歌手现场即兴写歌能力（包罗改编能力）的勉励。节目对原创歌曲的出现力度比以往大出不少。

无论是都市歌的清汤寡水还是乐风的趋时与日益单一实力歌手的淘汰或创作后劲不足唱片市场的萎缩……这些配景相叠加再加上作为新人推送或宿将翻红的歌赛原创性因素的匮乏都让体贴歌坛的人不无担忧。

看法|民国戏的盲点

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